Con un finale di serie commovente, Bates Motel sceglie il cuore sopra la testa

DiAlex McLevy 24/04/17 22:00 Commenti (423)

Foto: Cate Cameron

Recensioni Bates Motel A

'Il cordone'

Episodio

10



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Mi dispiace così tanto, per tutto quello che è successo. So quanto l'amavi. Questa è Norma/n, che esprime sincero dolore per Alex Romero, ma potrebbe anche aver detto la stessa cosa a Norman Bates. (O la stragrande maggioranza del pubblico, se è per questo.) Quasi ogni stagione di Bates Motel si è concluso con un episodio con l'uccisione di qualcuno: Miss Watsonnella prima stagione, Zane Morganin due, Bradley (e Bob Paris)in tree, naturalmente, la morte e la sepoltura di Normache si è conclusa la quarta stagione. Quindi è appropriato che il canto del cigno dello show abbia chiuso il primo atto con la morte di Alex Romero, ed è entrato nei suoi minuti conclusivi con la morte di Norman Bates. I due uomini che sarebbero andati a qualunque fine per Norma alla fine sono andati a quei rispettivi, e inevitabili, fini.

La cosa affascinante delle tragedie è che, se fatte bene, non sembra mai che qualsiasi altra fine sarebbe stata possibile. La tristezza e il senso del destino che incombono sulla conclusione spesso fatale della storia sono mescolati con una sensazione di sollievo, o addirittura di conferma, che la narrazione si è conclusa nell'unico modo in cui avrebbe dovuto, e il pubblico è lasciato sapendo che questo risultato, in qualche strano modo, era necessario. Ciò che rende unica questa particolare tragedia è che tutti conoscevamo il finale precedente—Norman Bates rinchiuso in quella che presumiamo sarà un'istituzione per il resto della sua vita—e c'era il sospetto che nulla di fatto qui potesse eguagliarlo. C'è un detto che Joss Whedon, un altro showrunner appassionato di uccidere le persone, spesso butta fuori: non dai al pubblico quello che vuole; tu dai loro ciò di cui hanno bisogno. Nei finali di serie, la speranza è che, finalmente, queste due cose si sovrappongano in un diagramma di Venn di un singolo cerchio. Questo è quello che ha fatto The Cord, e lo ha fatto rispettando quasi tutte le trame ancora in gioco.

Norman ha imparato da Norma la lezione più stimolante, e in definitiva dolorosa, di tutta la sua vita. Quando ha le allucinazioni di essere tornato a casa con lei, raccontandole del terribile incubo che ha avuto dove è morta, Norma sorride e gli dice di lasciar andare quello stupido sogno. Quando si precipita al piano di sotto per rassicurarsi della sua presenza, e trova Norma che cucina e si diverte allegramente in cucina, lei impartisce la lezione senza mezzi termini. Ha bisogno di svegliarsi da qualsiasi esperienza dolorosa lo stia trascinando verso il basso: puoi farlo se ti sforzi abbastanza. Questa è la luce guida dell'intera vita travagliata di Norman Bates. Quando la realtà non ti si addice, te la fai da te e la tieni, le conseguenze siano al diavolo. È troppo reale per sentirsi sciocchi (a quanti di noi è stato detto, più e più volte da bambini, che potevamo fare qualsiasi cosa a cui ci eravamo prefissi?), e quando la malattia di Norman ha preso il sopravvento, è stato semplicemente il successivo passo logico di quell'aforisma -il mondo è lì per dare forma.



Quando Dylan affronta Norman in quel fatidico scontro in cucina, l'unica cosa a cui Norman si aggrappava era la speranza che il consiglio della madre fosse vero. L'aspetto più avvincente di quest'ultima stagione è stato il modo in cui Norman è venuto a patti con la sua situazione, la tragedia della sua realizzazione che Norma è morta, che a volte diventa lei, e gli omicidi risultati di quei blackout. Rende questa delusione finale assolutamente integrale e anche straziante. Dal momento in cui inizia a rivivere il passato, fingendo di essere di nuovo in viaggio verso questa nuova casa, in procinto di iniziare una grande e piena di speranza avventura (ricreando letteralmentescene del primo episodio), c'è un'aria di disperazione nelle sue idee sbagliate. Ha così disperatamente bisogno che la sua falsa realtà sia vera, perché altrimenti non gli sarebbe rimasto nulla. Anche la persona della Madre che ha preso il controllo, proteggendolo sia dalle verità dolorose che dal suo comportamento vendicativo, ha detto addio.

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Quindi invita Dylan e le implicazioni della sua scelta sono ambigue, ma la speranza è fin troppo chiara. Dylan è la sua ultima possibilità per mantenere la falsa famiglia, per mantenersi in un posto in cui può credere, dove la sua vita non è diventata un'oscura parata di atti impensabili. E i sogni di Dylan sono quelli di Norman, in un certo senso. Quello che voglio davvero è qualcosa che non potrà mai accadere, ok? lui piange. Voglio che tu sia felice, voglio che tu stia bene... voglio che la mamma sia di nuovo viva... voglio che tutti noi passiamo il Natale insieme. Voglio che tutte queste cose non siano mai accadute. E questo è l'ultimo, straziante momento della lezione ottimistica di Norma Bates. Norman si fa avanti, pieno di pietose spacconate: se ci credi abbastanza, allora puoi... fare è così. Ma questi non sono sogni da plasmare. Questi sono cadaveri, conseguenze inevitabili e una vita di rimpianti. Dylan deve conviverci. Norman, infine, sceglie di non farlo.

È stato affiancato in quella decisione, in precedenza, da Alex Romero. Chissà quale fosse il piano finale di Romero: uccidere Norman e poi piantarsi una pallottola in testa?, ma si è avvicinato il più possibile al suo desiderio. Ha picchiato a morte Norman Bates, mettendo in atto una sanguinosa vendetta per avergli portato via sua moglie, e poi è morto. È un finale triste per l'ex sceriffo di White Pine Bay, ma anche, per citare ancora una volta la regola sulle grandi tragedie, l'unica adatta. Non è riuscito a uccidere Norman, ma quello non era il suo posto. Aveva semplicemente bisogno di vedere Norma un'ultima volta, di sentire che aveva fatto bene a lei e di ottenere un piccolo senso di giustizia, per quanto debole, dagli ultimi momenti della sua vita. Aveva ragione: Norman non poteva nascondere la verità che aveva ucciso sua madre. R.I.P., Alex Romero, e il futile senso di voler fare qualche piccola ragione da un mondo incredibilmente sbagliato. Mr. Cuori Solitari, davvero.



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All'inizio ero un po' sprezzante nei confronti della riunione di Dylan con Remo Wallace, il suo vecchio complice. Max Thieriot spesso si sentiva come se fosse in un altro spettacolo, la serie lo infilava in sottotrame sconsiderate e trame relativamente prive di significato sulla droga come un modo per dare al suo personaggio qualcosa da fare mentre Norman e Norma scavavano nel nucleo emotivo dello spettacolo . Ma ogni volta che tornava a casa per occuparsi di suo fratello e dei suoi genitori, dava peso e prospettiva alla malsana codipendenza che definiva Bates Motel i personaggi centrali. E il ricordo di Remo ha fornito l'opportunità di confrontare la vita di Dylan con quella della sua famiglia, per rendere le scelte che il figlio maggiore Bates deve seguire ancora più strazianti. Dopotutto, sono cresciuti: sono uomini rispettabili con un buon lavoro e, nel caso di Dylan Massett, una moglie e una figlia che gli danno uno scopo e l'amore costante che non ha mai trovato a casa, non importa quanto ci abbia provato. (Anche se, ad essere onesti, in quei primi episodi, non si stava sforzando così tanto.)

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Inoltre, non sarebbe Bates Motel se non ci fossero state alcune incongruenze logiche perché lo spettacolo non voleva avere a che fare con le ricadute che ne sarebbero derivate. L'idea che la polizia non sarebbe stata in tutta la casa dei Bates durante il rapimento di Romero è ridicola, così come il pensiero che Norman potrebbe passare ore lì, a ripulirsi, a chiamare Dylan e a cucinare la cena, senza la minima indicazione di monitoraggio da parte del dipartimento dello sceriffo . Ma sembra scortese menzionare questi piccoli cavilli ora, poiché la serie ha sempre preferito i fuochi d'artificio emotivi alle preoccupazioni pragmatiche. Questo è uno show televisivo su un giovane che probabilmente ha ucciso più persone di quante ne puoi contare su dieci dita mentre soffriva di disturbo dissociativo dell'identità, quindi la fedeltà al realismo grintoso non è mai stato l'obiettivo. Alcuni dei momenti migliori sono scaturiti dalla decisione di mettere da parte il rasoio di Occam e lasciare che queste storie si svolgano in una realtà accresciuta.

The Cord non è diverso, poiché l'incontro finale tra questi due tormentati fratelli è più shakespeariano che pratico. Non chiedermi di farlo, supplica Dylan, una volta che diventa chiaro che Norman vede solo una via d'uscita. Anche il lento indietreggiare della telecamera, per rivelare la calda scena della tavola da pranzo domestica di questo processo, evidenzia la natura fondamentalmente teatrale della potente conclusione. È una bella tattica per enfatizzare il modo in cui questa serie ha sempre avuto un elemento scenico, un'inclinazione magniloquente che traspariva in ogni cosa, dall'iniezione di dramma a livello di campo all'asse così superbamente grande e alterato di Farmiga prestazioni della terra a volte. Una delle più belle eredità dello show sarà il suo senso di collaborazione, la sensazione che i suoi scrittori e registi prendessero sempre tanti spunti dalle esibizioni di Farmiga, Highmore, Carbonell e Thieriot come stava accadendo il contrario.

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C'è una corda tra i nostri cuori, ha detto Norman nel primo episodio, un sentimento che gli è stato ripetuto ripetutamente nel corso delle stagioni. È anche un titolo appropriato per il finale, poiché funziona sia come commento che come legame emotivo. Come ha sottolineato Norma quando Norman gliel'ha detto per la prima volta, è una linea rubata Jane Eyre e riproposto per la dinamica della famiglia Bates. Che è esattamente ciò che ha definito Bates Motel - è uno spettacolo preso in prestito da un film famoso, una storia prequel che prende i contorni di base della narrazione precedente e li arricchisce, trasformando tic fugaci in intere vite e facendo riferimento brevemente alle anime in persone viventi e che respirano. E come quel detto derivato da Brontë, dà nuovo significato e profondità a qualcosa che era il dominio di un altro mondo. Non solo, ma ha reso questo mondo proprio, un mondo in cui Emma Decody poteva finalmente respirare e tutti coloro che guardavano potevano vedere gli eventi svolgersi proprio come avrebbero dovuto.

Certo, a volte diventiamo tutti un po' matti, ma anche nei nostri momenti di falsa coscienza, sappiamo che c'è qualcosa dietro i nostri desideri, che ci tiene legati a questo mondo. Non è una cosa brutta o buona, è solo la vita. e Bates Motel , durante i suoi ultimi, bellissimi momenti, ha riproposto la morte come vita. Ha mostrato la bellezza nell'inevitabilità e la pace nella tranquilla accettazione della nostra esistenza come una serie di scene tragiche punteggiate dalla speranza. Norman si unì a Norma alla fine, le loro tombe a significare l'unione eterna di queste due anime imperfette per sempre. Ma quello di Norman è vuoto, privo delle parole che riversano amore e ammirazione su sua madre, un triste ricordo che la sua vita è stata segnata da un disastro. Questo yin e yang, di troppi aggettivi permanentemente affiancati a nessuno, cattura l'essenza della relazione condannata di Bates. E contiene elegantemente, nel suo simbolismo austero, la verità fondamentale dell'arte più grande della vita. A volte si va alla grande, perché andare a casa metterà fine a tutto.

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Finale grade: A
Grado stagione: B+
Grado della serie: A-