Il superbo Bridge Of Spies di Steven Spielberg contrappone Tom Hanks alla Guerra Fredda

DiIgnatiy Vishnevetsky 10/12/15 12:00 Commenti (418) Recensioni A-

Il ponte delle spie

la direttrice

Steven Spielberg

Tempo di esecuzione

135 minuti



Valutazione

PG-13

Lancio

Tom Hanks, Mark Rylance, Scott Shepherd, Sebastian Koch, Amy Ryan

Disponibilità

Teatri ovunque ottobre 16



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Dividere la differenza tra Frank Capra e John Le Carré, di Steven Spielberg Il ponte delle spie monta un'ode al piccoletto dell'idealismo americano all'interno della realpolitik della Guerra Fredda. Strutturato con ombre macchiate d'inchiostro, increspature di neve e pioggia e puntini di colore primario brillante - un'insegna al neon che filtra rosso in una pozzanghera, un bar che ronza blu - è uno dei film più belli della fase degli ultimi giorni di Spielberg, e forse il più eloquente. Ispirato dagli exploit della vita reale dell'avvocato diventato negoziatore internazionale James B. Donovan, Il ponte delle spie trasforma uno scambio segreto di prigionieri tra la CIA e il KGB in un gioco del gatto col topo teso e spesso disarmante, in cui un avvocato assicurativo con un brutto raffreddore si trova a dover superare in astuzia entrambe le parti in nome di un valore democratico.

Ambientato in gran parte in una Berlino Est dei primi anni '60 che è in parti uguali teatro dell'assurdo e tavolozza del pittore imbrattata di sfumature di grigio, il film interpreta Tom Hanks nei panni di Donovan, che viene arruolato come avvocato difensore pro-bono per l'agente del KGB Rudolf Abel (Mark Rylance, superbo), e poi si ritrova a rappresentare la CIA quando arriva il momento di scambiare Abel con il pilota U-2 abbattuto Francis Gary Poteri (Austin Stowell). Donovan, tuttavia, vuole anche assicurarsi il rilascio di uno studente di economia che si è trovato dalla parte sbagliata del muro di Berlino appena costruito, uno scambio complicato dal fatto che lo studente ha un valore zero per il controspionaggio americano, ed è trattenuto dal Autorità della Germania dell'Est piuttosto che i sovietici.

Scritto da Joel e Ethan Coen, Il ponte delle spie spesso tende alla satira, prendendo in giro qualsiasi cosa, dal pensiero di gruppo anticomunista e l'isteria nucleare al bizzarro mix di sfarzo e segretezza del blocco orientale, che trova l'eroe che starnutisce e tossisce a dover manovrare per aggirare fatui funzionari e inetti impostori. (Un riferimento rivelatore: alla ricerca di una cabina telefonica a Berlino Ovest, Donovan si trova di fronte a un teatro che sta riproducendo la frenetica guerra fredda di Billy Wilder Uno due tre .) Eppure, sarebbe difficile classificare il film come commedia.



La premessa invita quasi a un riassunto degli Spielbergismi: la missione-di-principio di Salvate il soldato Ryan incontra il rapido intrigo di metà secolo di Prendimi se ci riesci in Lincoln stanze del governo piene di fumo e tirate dalle tende. (Non è una coincidenza che in due di questi film sia interpretato anche Hanks, che è scelto qui come una figura di fondamentale decenza dannata che sembrerebbe improbabile se non fosse interpretato da Tom Hanks.) Quello che è, però, è il più esercizio puramente espressivo di un tema che Spielberg ha affrontato in precedenza, in Lincoln e la prima Amicizia : il momento in cui i principi annebbiati della democrazia americana vengono misurati con le sue leggi e le sue politiche.

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È un dato di fatto da quattro decenni che Spielberg sia sicuro di un regista quanto è probabile che questo paese produca. Anche quando diventa sdolcinato - cosa che ha fatto sempre di più da quando è invecchiato nel pantheon dei cosiddetti grandi registi americani - l'ex campione d'incassi riesce ancora a dirigere il diavolo fuori da tutto, con un comando dei dadi e dei bulloni di grammatica cinematografica facile da dare per scontata, ma che lo colloca comunque in una categoria diversa da quasi tutti quelli che lavorano a Hollywood oggi. (Anche qualcosa di banale come Il terminale ha un senso di finezza.) Il ponte delle spie è il pezzo di genere più diretto del regista da quando Guerra dei mondi ; non a caso, è anche il suo miglior film in un decennio.

Girando in un ampio schermo panoramico anamorfico e facendo solo un uso parsimonioso della colonna sonora di Thomas Newman, Spielberg rende la negoziazione come un conflitto di colori e forme, che culmina nel ponte innevato di Glienicke, il famigerato punto di scambio di prigionieri che collega Potsdam con Berlino Ovest, qui inquadrata come un corridoio di bianco tra due masse d'ombra. Il ponte delle spie è pieno di tratti spessi e ampi: l'aula del tribunale che si solleva al processo di Abel taglia direttamente i bambini che recitano il Giuramento di fedeltà prima di vedere un film spaventoso atomico; una fuga fallita al muro di Berlino ottiene una rima ritardata in un'inquadratura di bambini che saltano allegramente le recinzioni a catena a Brooklyn, e così via e così via.

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Ma anche quando sbaglia dalla parte del pesante, la regia di Spielberg mantiene una qualità simile a una tela. Grandi pezzi di Il ponte delle spie può consistere in uomini seduti e parlare in evasivo doppio linguaggio, ma il film si articola sempre visivamente, e le sue due sequenze più piene di suspense sono entrambe effettivamente senza parole: l'apertura, in cui gli agenti dell'FBI inseguono Abel per le strade e le metropolitane della New York della fine degli anni '50 e lo schianto dell'aereo spia U-2 di Powers durante una missione di sorveglianza sull'Unione Sovietica. Un'ode all'attaccamento ai principi morali, al diavolo la geopolitica, diventa un evviva per la narrazione vecchio stile sul grande schermo.