In Rogue One, lo spirito ribelle e il controllo aziendale si sono scontrati per creare il miglior Star Wars della Disney

La Disney semplicemente non vuole spendere centinaia di milioni per assecondare i capricci di un regista quando ci sono soldi di Star Wars in gioco

Schermate: Rogue One Grafica: Karl GustafsonDiTom Breihan 23/07/21 12:00 PM Commenti (523) Avvisi

Quando Darth Vader appare per la prima volta in Rogue One , il Guerre stellari spinoff che è diventato il film con il maggior incasso del 2016, offre un consiglio al cattivo principale del film, Orson Krennic di Ben Mendelsohn: stai attento a non soffocare con le tue aspirazioni, regista. Quella linea è un gioco di parole; Vader ha appena usato la Forza per schiacciare la trachea di Krennic e sta mettendo al suo posto l'insolente funzionario dell'Impero. Ma potresti anche leggere quella frase come un pezzo di saggezza aziendale Disney. Quando si tratta di Guerre stellari , la Disney non è interessata a soddisfare le aspirazioni di registi ambiziosi.

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Da quando la Disney è entrata nel Guerre stellari affari con Il grande successo del 2015 Il Risveglio della Forza , la società ha avuto un problema con il direttore.Pozione di Josh,Colin Trevorrow, eil team di Phil Lord e Chris Millersono stati tutti collegati a vari Guerre stellari film e sono stati tutti rimossi da quei progetti. Di tanto in tanto, la Disney annuncerà che un altro regista importante ha firmato per ulteriori Guerre stellari film, e non sembra mai particolarmente probabile che quei film finiranno per essere realizzati. In molti modi, 2019's L'ascesa di Skywalker , il più recente Guerre stellari film, sembra che la Disney si scusi con i fan incazzati per le decisioni cheil regista Rian Johnsonfatto su Gli ultimi Jedi , il suo predecessore, e cercando di cancellare tali decisioni. La Disney semplicemente non è disposta a spendere centinaia di milioni per assecondare i capricci di un regista quando c'è Guerre stellari soldi sulla linea. Quando quei registi assunti si innamorano delle proprie aspirazioni, la Disney li soffoca subito.



Secondo la maggior parte dei resoconti, è quello che è successo su Rogue One . Per il suo primo film che non fa parte del main Guerre stellari arco narrativo, la Disney ha portato il regista britannico Gareth Edwards, un ex addetto agli effetti visivi che aveva diretto un piccolo film, mostri , e un grande film, Godzilla . La Disney ha passato un sacco di sceneggiature diverse per il film e, quando la compagnia non era sicura del risultato finale, ha assunto un'altra suoneria. Con Edwards ancora a bordo, sceneggiatore protagonista e Michael Clayton il regista Tony Gilroy è arrivato, ha riscritto il film e ne ha girato di nuovo una grossa fetta. Edwards ha mantenuto il suo credito come unico regista, mentre Gilroy è stato nominato uno dei due sceneggiatori del film. Se Rogue One aveva un vero autore, probabilmente è stato nominato dalla Disney Guerre stellari sorvegliante Kathleen Kennedy. O forse era Bob Iger, il responsabile della stessa Disney. Sicuramente non era un semplice regista.

Guardando Rogue One , puoi vedere chiaramente che è il risultato di un processo creativo disordinato e leggermente incoerente. Alcuni personaggi prendono decisioni che non hanno molto senso. (Saw Gerrera, tizio insurrezionista di Forest Whitaker, decide di morire in una città in esplosione piuttosto che scappare perché... è stanco?) Le cose che un singolo regista potrebbe assicurarsi di includere, i momenti umani che trasformano i tipi catalizzatori della trama in personaggi pienamente realizzati, generalmente semplicemente non ci sono. La maggior parte delle riprese del primo Rogue One il trailer del teaser non è nemmeno nel film; Disney ha chiaramente rielaborato il prodotto finale ampiamente al volo. Ma con tutto ciò che ha detto, Rogue One rimane uno spasso, probabilmente il più profondamente soddisfacente Guerre stellari caratteristica che Disney ha realizzato da quando la società ha perso qualche miliardo con l'acquisizione della Lucasfilm.

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Forse l'idea iniziale era così buona che l'ingerenza aziendale non poteva rovinarla. Prima ancora che la Disney acquistasse la Lucasfilm, John Knoll, un supervisore agli effetti visivi che aveva lavorato al film di George Lucas Guerre stellari prequel , ha lanciato un'idea che in pratica equivaleva a un adattamento cinematografico della striscia di apertura dil'originale 1977 Guerre stellari —tre paragrafi vaghi e sensazionalistici, arricchiti da più di due ore di tempo di film. Piuttosto che passare il tempo con i potenziali cavalieri Jedi del clan Skywalker, Rogue One racconterebbe una storia di guerra sui soldati sacrificabili morti per rendere possibile il trionfo di Luke in primo luogo. Quel cazzo di regole. È difficile sbagliare.



Anche la Disney ha preso decisioni di assunzione intelligenti. Edwards non aveva un sacco di esperienza come regista, e non aveva esattamente un dono per i personaggi umani vividi e memorabili, ma poteva fare una scala impressionante meglio di tutti i suoi coetanei. Quando i camminatori AT-AT calpestano l'inquadratura durante la battaglia culminante di Rogue One , hanno finalmente senso come armi. Sono mostri teatrali, forze di intimidazione, cose che non dovrebbero essere. Edwards trasmette anche la massa della Morte Nera mentre si libra serenamente nel cielo, preparandosi a cancellare un paesaggio idilliaco. Laddove non erano soddisfatti del lavoro di Edwards, il personale della Disney ha portato Gilroy, uno degli scrittori e dei meccanici della trama più venerati di Hollywood, ed Edwards ha detto tutte le cose giuste alla stampa sul processo. Tutti i soggetti coinvolti volevano chiaramente Rogue One per avere successo, anche se avevano idee diverse su come farlo accadere.

Ottimo anche il cast. È un po' strano che la Disney l'abbia seguita Il Risveglio della Forza con un'altra storia di Star Wars costruita attorno a una piccola, giovane donna britannica bianca. Ma Felicity Jones, la star di Rogue One , era già stata nominata per un Oscar e possiede la gravità e la durezza che il personaggio traumatizzato e orfano di guerra richiedeva. Rogue One circonda Jones con alcuni attori straordinari provenienti da tutto il panorama cinematografico globale: Mendelsohn, Whitaker, Diego Luna, Riz Ahmed, Mads Mikkelsen, Jiang Wen. Questi sono tutti attori interessanti con volti grandi ed espressivi. Tutti hanno presenza e tutti sfruttano al massimo il loro tempo limitato sullo schermo.

Per i miei soldi, il miglior membro di quel cast di supporto è anche la migliore star del cinema sul pianeta.Donnie Yennon ottiene un sacco di tempo sullo schermo in Rogue One , ma riesce a mostrare sia il suo fascino caldo e aggraziato che la sua fluidità fisica quasi impossibile. È strano che Yen, uno dei più grandi nomi del cinema di Hong Kong, non abbia mai avuto una possibilità a Hollywood. Yen è cresciuto in parte in America e parla un inglese fluente, e Rogue One rimane il suo unico ruolo da protagonista in un film di Hollywood. Yen ha solo un paio di possibilità di fare tutto Ip Man su Stormtroopers in Rogue One , ma quei momenti sono gloriosi.



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I tecnici coinvolti in Rogue One tutti fanno anche un lavoro straordinario. Invece di filmare l'intera cosa nei teatri di posa, Gareth Edwards ha girato tanto di Rogue One possibile in splendide località naturali come l'Islanda, la Giordania e le Maldive. In cui si Il Risveglio della Forza ha presentato una serie di pianeti che sembravano proprio come precedentemente stabiliti Guerre stellari mondi, Rogue One ha ambienti completamente nuovi: un deserto roccioso circondato da anelli, un paradiso sulla spiaggia, a Blade Runner -città sacra nel deserto. Rogue One funzioni pienamente all'interno del consolidato Guerre stellari schema visivo e include riferimenti costanti all'estetica dell'originale del 1977. Ma si diverte a colorare quelle linee. Anche se scava nello spettacolo nostalgico del combattimento aereo dell'X-wing, si assicura che ciò accada in un paesaggio in cui non abbiamo già visto tutto questo crollare prima.

Rogue One presenta anche lo spettacolo stranamente soddisfacente di personaggi e tipi familiari che fanno cose che non abbiamo mai visto prima. La scena finale di Darth Vader che falcia fisicamente le truppe ribelli come un colosso è il momento sacro più ovvio del film, ma ce ne sono altri. Mi piace l'idea che il punto debole della Morte Nera non sia solo un difetto di progettazione; è un piccolo pezzo di sabotaggio da parte di uno scienziato tipo Oppenheimer che cerca di ottenere la sua tranquilla vendetta sul regime omicida che lo ha arruolato, e mi piace l'idea che la maggior parte dei leader della Ribellione stiano litigando senza fare nulla preoccupati di affrontare il male che è proprio in davanti a loro: versioni galattiche dei democratici centristi. Non mi piace vedere il volto rianimato in CGI di Peter Cushing, un attore morto nel 1994; dà la strana sensazione che la Disney consideri la morte effettiva di un attore umano un inconveniente da ignorare. Ma mi piace l'idea che tutti i leader dell'Impero siano come abiti aziendali che si contendono il potere e si prendono il merito l'uno delle idee dell'altro.

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Rogue One non doveva esistere; è una storia secondaria in una narrazione più ampia, un piccolo capitolo digressivo. I cenni ad altro Guerre stellari i film sono divertenti, ma non sono necessari. In definitiva, Rogue One deve funzionare da solo, come la sua storia, con i suoi eroi, i suoi cattivi e la sua posta in gioco, e ha successo a quei livelli. I personaggi non diventano mai altro che tipi, ma in questo, Rogue One esiste all'interno di una grande tradizione da film di guerra: incontriamo i colorati membri disordinati della squadra, ci piacciono senza conoscerli troppo bene, e poi vediamo la maggior parte di loro morire eroicamente. È il Sporca dozzina modello, e c'è un motivo per cui questo particolare insieme di cliché funziona così bene.

L'unico vero arco di carattere in Rogue One appartiene a Jyn Erso di Jones, un sopravvissuto amareggiato che deve imparare la dignità del sacrificio. Jones fa del suo meglio con esso, ma il personaggio stesso è vuoto e monotono, e il film non guadagna mai il suo breve momento di grande discorso. Ma il film funziona come un pezzo d'insieme, con tutti i diversi personaggi che trovano le proprie ragioni per sacrificarsi. Cassian Andor di Luna, per esempio, è una spia che ha razionalizzato la sua strada per diventare un bugiardo e un assassino, facendo Battaglia di Algeri merda per il bene più grande. Il pilota di Ahmed, il disertore dell'Impero, Bodhi Rook, è caduto sotto l'incantesimo di un carismatico moralista e vuole rimediare alle cose cattive che ha fatto. Chirrut Îmwe di Yen è un vero credente fanatico religioso, mentre il suo amico, Baze Malbus di Wen, è un cinico incallito, ma hanno un legame sul campo di battaglia che chiaramente risale a molto tempo fa. Tutti questi pezzi contano.

Non c'è un sacco di comicità in Rogue One , ma il film ha Alan Tudyk nei panni del droide imperiale riprogrammato K-2SO , una strana combinazione di C-3PO e T-800 da Terminatore 2 . K-2SO è meticoloso e socialmente disadattato, ma spaccherà anche la testa a qualcuno se il momento lo richiede. K-2SO no volere uccidere e hackerare uno della sua stessa specie, ma è pronto a farlo. Quando K-2SO si trasforma improvvisamente in Kane in una Royal Rumble dei primi anni '00 , strozzando stormtrooper dappertutto, è un momento primordiale elettrizzante. Quando muore in battaglia, in realtà punge.

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Alla fine, tutti muoiono nella battaglia, una decisione narrativa che all'epoca sembrava audace. I film sul sacrificio eroico non sono una novità, ma nell'ultimo decennio e mezzo, la narrazione del franchise Disney ci ha condizionato ad aspettarci che ogni film si sviluppi in quello successivo. Rogue One non suona quello. Questi personaggi sono pedine in un gioco più grande e tutti danno la vita per fare qualcosa di importante. Quando Jyn Erso e Cassian Andor vengono consumati in una colonna di luce, è uno spettacolo impressionante.

Naturalmente, nei film di successo, nessuno muore mai veramente. In questo momento, Diego Luna sta girandouna serie Disney+ su Cassian Andor. Nella vita reale, però, le persone muoiono e una morte ha dato Rogue One un pugno emotivo involontario. L'ultima inquadratura del film è una straordinaria ricostruzione in CGI del volto dell'adolescente Carrie Fisher, come la ricordiamo dall'inizio di Guerre stellari . Fisher è morto 11 giorni dopo Rogue One aperto, e per chiunque abbia visto il film dopo la morte di Fisher, l'immagine della Principessa Leia che si preparava a compiere una rivoluzione era stranamente commovente.

Rogue One sembrava un film che non aveva bisogno di un sequel, uno che ha chiuso tutte le sue estremità in sospeso quando sono arrivati ​​i titoli di coda. Tuttavia, non è così che funzionano i franchising. Nessuno ha davvero bisogno di sapere nulla della vita di Cassian Andor prima del Rogue One , ma nessuno aveva davvero bisogno Rogue One , e Disney ha comunque trovato un modo per realizzarlo. Forse l'interferenza aziendale ha aiutato Rogue One clic, o forse ha semplicemente trasformato un film potenzialmente eccezionale in uno semplicemente buono. Ma la macchina aziendale Disney era assolutamente in fermento nel 2016. Rogue One non torreggiava su tutti gli altri film al botteghino di quell'anno, come Il Risveglio della Forza fatto l'anno prima. Ma gli unici film che si sono avvicinati a Rogue One i totali— Alla ricerca di Dory e Capitan America guerra civile - erano anche proprietà della Disney. Quell'azienda sa cosa vogliono le persone.

In questi giorni, Rogue One vive come una chiara ispirazione per tutti gli extra Guerre stellari cose che la Disney continua a sfornare. Negli ultimi due anni, Il mandaloriano ha dimostrato, ancora una volta, che il tutto Guerre stellari l'ambiente può fungere da ottimo scenario per storie di grande richiamo che solo occasionalmente si sovrappongono all'intera saga di Skywalker. Dato che i film sono caduti in disordine, quello stile narrativo sembra la via da seguire per Guerre stellari —e forse per franchise enormi e dominanti in generale. Vedremo.

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Il contendente: Zootropolis , un altro prodotto Disney, è un altro pezzo di intrattenimento mainstream più intelligente e divertente di quanto doveva essere. L'idea di una città piena di animali antropomorfi è abbastanza divertente; I concorrenti Disney Illumination hanno fatto qualcosa di simile con La vita segreta degli animali domestici , un successo ancora più grande del 2016. Ma Zootropolis usa quell'ambientazione per una storia poliziesca noir con un sacco di piccoli colpi di scena e un ricco senso di immaginazione visiva. Non so cosa mi aspettassi Zootropolis essere, ma non me lo aspettavo.

La prossima volta: di Rian Johnson Star Wars: Episodio VIII - Gli ultimi Jedi spinge contro la nostalgia di Il Risveglio della Forza , che lo rende un film figo e imprevedibile e che poi fa sì che un intero conglomerato strizzi per il perdono.