I magnifici sette ottiene un remake banale

DiIgnatiy Vishnevetsky 9/22/16 12:00 PM Commenti (474)

Foto: Columbia Pictures

Recensioni C

I magnifici sette

la direttrice

Antoine Fuqua



Tempo di esecuzione

132 minuti

Valutazione

PG-13

Lancio

Denzel Washington, Chris Pratt, Ethan Hawke, Vincent D'Onofrio, Lee Byung-hun, Manuel Garcia-Rulfo, Martin Sensmeier, Haley Bennett, Peter Sarsgaard



Disponibilità

Teatri ovunque 23 settembre

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L'indimenticabile remake di Antoine Fuqua di I magnifici sette reinventa il film del 1960 sui sicari del vecchio West che vengono in aiuto di una piccola città messicana (stesso adattato da Akira Kurosawa's Sette Samurai ) come un western generico con una mezza dozzina di zingari scelti e una sceneggiatura che insiste debolmente sul fatto che si tratta dell'America. Dimentica il Messico: la comunità in pericolo è ora una città di frontiera americana chiamata Rose Creek, minacciata non dai banditi ma da Bartholomew Bogue (Peter Sarsgaard), il tipo di barone ladro che si presenta dichiarando, questo paese ha a lungo equiparato la democrazia al capitalismo, al capitalismo con Dio, davanti a un pubblico di cittadini (presumibilmente confusi). L'aiuto arriva sotto forma di Sam Chisholm (Denzel Washington), che ha i suoi conti da regolare con Bogue. A tal fine, riunisce un gruppo eterogeneo di alleati improbabili per lo più di una nota: un bandito messicano che Chisholm avrebbe dovuto portare in cambio di una taglia; un cecchino confederato il cui migliore amico è un ferroviere cinese; e un esperto combattente indiano montanaro in coppia con un giovane Comanche. A completare questo gruppo c'è Faraday (Chris Pratt, miscast in quello che è fondamentalmente il ruolo di Steve McQueen), un giocatore d'azzardo con un primo tiro, ma non prima di una mentalità da monologo.

Quella descrizione da sola dovrebbe essere sufficiente per chi ha familiarità con l'originale di John Sturges I magnifici sette per evidenziare come questa versione sia moralmente più superficiale della già semplicistica precedente. Il valico di frontiera con il Messico, qualcosa che non compare quasi mai nei primi western classici, ma che è diventato un motivo importante negli anni '60, è sparito, così come ogni momento di impegno. La sceneggiatura, co-scritta dall'hack d'azione Richard Wenk ( L'equalizzatore , diretto anche da Fuqua) e Vero detective il creatore Nic Pizzolatto, fa la maggior parte dei sette outsider nominali: Provengono da altri paesi o rappresentano guerre passate. Ma c'è una differenza tra riunirsi per difendere una comunità che dovrebbe essere comprensiva di te (Rose Creek è stranamente senza pregiudizi per una città tutta bianca nel 1870) e una che non è decisamente la tua. Una lamentela comune su Sturges I magnifici sette è che i suoi eroi sono troppo ovviamente di buon cuore per essere credibili mentre pistoleri amorali si sono ammorbiditi, ma è ancora più complicato di quello che offre questo film. In poche parole, non c'è alcun peso morale: Chisholm sta puntando su Bogue per ragioni che non hanno nulla a che fare con Rose Creek, mentre i suoi compatrioti sono fortunati se ricevono un briciolo di motivazione.



Forse a causa della sua reputazione per un tipo di scrittura affettata e hard-boiled, non si può fare a meno di mettere in conto il nuovo I magnifici sette i giri di parole più colorati di Pizzolatto, che ottiene qui il suo primo credito cinematografico. (Ho una famiglia, supplica uno sfortunato disperato. Stanno meglio senza di te, viene la replica.) Queste battute occasionali e truismi nichilistici sono tutto ciò con cui il cast deve lavorare, e non danno molto in questo modo di caratterizzazione. Ethan Hawke e Lee Byung-hun hanno svolto il lavoro di Yeoman come il tiratore della causa persa Goodnight Robicheaux e il suo protetto lanciatore di coltelli, Billy Rocks, rispettivamente; sono gli unici due personaggi che danno l'impressione di avere qualche motivo per frequentarsi, anche se il motivo resta vago. Jack Horne (Vincent D'Onofrio, parlando con un guaito alto e teso) si fa strada borbottando nel gruppo, mentre il Comanche Red Harvest (Martin Sensmeier) si materializza più o meno dal limbo dove sono tenuti imperscrutabili indiani magici quando non servono . Faraday, il primo ad unirsi alla banda di Chisholm, è un personaggio incoerente, anche se forse è perché questo tipo di canaglia mortale richiede un carisma più oscuro di quello che Pratt (che compensa facendo un'imitazione di Harrison Ford) può facilmente raccogliere. Il Vasquez di Manuel Garcia-Rulfo è quasi dimenticato dal film, e Chisholm è un ruolo che Washington potrebbe interpretare nel sonno.

Fuqua, il prototipico artigiano che non si eleva mai al di sopra di una sceneggiatura, non offre una versione contemporanea di questo genere del passato quanto un aggiornamento alla metà degli anni '90, fino alle riprese Panavision da 35 mm e una colonna sonora del il compianto James Horner, completato dal produttore e arrangiatore di lunga data del compositore, Simon Franglen. C'è del buono in questo I magnifici sette l'impegno di 's per un'estetica che ricorda i giorni in cui il suo rating PG-13 rappresentava ancora una categoria specifica dell'intrattenimento hollywoodiano; per uno, Fuqua e il direttore della fotografia Mauro Fiore in realtà si preoccupano di inquadrare le persone colpite da colpi di arma da fuoco. Ma sebbene abbia i suoi bei momenti - come una ripresa di Chisholm a cavallo contro un crepuscolo bluastro, vestito di nero dalla testa ai piedi - l'unica cosa che anima il film è il conflitto interno tra il meccanico e lo teso, il tedioso accumulo verso il finale resa dei conti e il tema anti-aziendale con lo stampino. (Dio aiuti quelli nella nostra economia dei media basata sul take che si ritroveranno a scrivere sull'unificazione di Chisholm e sul demagogo da ragazzo ricco Bogue come figure di Obama e Trump se questo film dovesse diventare un successo.)

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Ancora più importante, copiare la slickness vuota di un'era precedente produce ancora solo slickness vuota. Se mai c'era qualche dubbio che Fuqua, che ha avuto fortuna con il suo terzo lungometraggio, Giorno d'allenamento , ma il cui curriculum consiste principalmente di elementi inessenziali come I killer di sostituzione , tiratore , e La caduta degli dei —davvero non è un gran regista d'azione, quindi il climax di I magnifici sette dovrebbe risolverlo una volta per tutte. Un vero e proprio assedio con trincee e una mitragliatrice Gatling azionata da uno scagnozzo Bogue con un occhio solo, è rigido e geograficamente incomprensibile, senza mai chiarire chi potrebbe venire da dove e in quale direzione. Come le lunghe scene di discorso (spesso accompagnate da un inutile supporto visivo, perché è più cinematografico), suggerisce un'impressione imperfetta di ciò che i film dovrebbero essere. I magnifici sette è abbastanza consapevole di fare riferimento al lungo interscambio tra la narrativa di genere occidentale e quella giapponese ( Raccolto Rosso è anche il titolo di un romanzo di Dashiell Hammett a volte citato come ispirazione per Kurosawa's Yojimbo ), ma non abbastanza da preoccuparsi di essere più che superficiali. Tuttavia, finisce con la voce fuori campo più stupida nella memoria recente. Almeno ha quello.