Julia Ormond su Legends Of The Fall, First Knight e altro: sono un fanatico di un film con un cavallo dentro

Julia Ormond (Screenshot: Legends Of The Fall; Foto: Venturelli/Getty Images; Screenshot: Mad Men) Grafica: Natalie PeeplesDiGwen Ihnat 13/02/21 12:00 PM Commenti (19) Avvisi

Benvenuto a Ruoli casuali , in cui parliamo agli attori dei personaggi che hanno definito le loro carriere. Il problema: non sanno in anticipo di quali ruoli chiederemo loro di parlare.

A metà degli anni '90, l'attrice britannica Julia Ormond è diventata una It Girl cinematografica, spesso scelta per film in cui almeno due uomini facevano a gara per il suo amore ( Primo Cavaliere ), a volte all'interno della stessa famiglia ( Leggende dell'autunno , Sabrina ). Ma la carriera di Ormond ha preso una piega insolita dopo il suo periodo di massimo splendore; dopo aver interpretato il ruolo principale nel 1997 Il senso della neve di Smilla , ha virato in ruoli secondari più colorati. È diventata anche Goodwill Ambassador delle Nazioni Unite e ha fondato la sua organizzazione no profit per combattere la tratta di esseri umani.



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Ormond ha continuato a lavorare costantemente dal suo breakout, anche se i suoi ruoli non erano più quelli del titolo. Ha vinto un Emmy per aver interpretato la madre di Temple Grandin in il film per la TV Tempio Grandin , è diventato il terapista di Goren di Vincent D'Onofrio su Legge e ordine: Intento criminale , ha dato vita a Vivien Leigh in La mia settimana con Marilyn , e ha interpretato la sofisticata francese Marie Calvert, la donna che alla fine ha conquistato il cuore di Roger Sterling, in Uomini pazzi . Il suo ultimo film, Riunione , è appena uscito in VOD. È un film horror in cui Ormond interpreta una madre che accoglie la figlia incinta (Emma Draper) nella casa ancestrale della loro famiglia, ma risentimenti repressi e ricordi inquietanti del passato trasformano presto la tenue riunione da domestica a terrificante.



Ormond è attualmente in Virginia per le riprese The Walking Dead: World Beyond , interpretare un personaggio che è il più lontano possibile dal fascino dei suoi primi ruoli ingenui. Tuttavia, l'attore non è mai stato più felice nella sua carriera. Ormond è diventata la mascotte non ufficiale della Love Week di quest'anno a L'A.V. Club , come ha scritto di recente la redattrice televisiva Danette Chavez su come L'amore (e la lussuria) di Susannah per Tristan è la parte più leggendaria di Leggende dell'autunno . Ormond ha riso quando l'ha sentito, prima di raccontarci le sue parti preferite di essere su quel set (era il combattimento di cavalli) e altre per questa edizione di Random Roles.


Leggende dell'autunno (1994)—Susannah

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The A.V Club: Questa è stata la tua prima grande produzione americana, giusto?

Giulia Ormond: leggende è stato davvero il mio primo film americano. Ed è stato solo uno straordinario primo film a entrare in un settore. Ed era solo un lavoro follemente inceppato. Ho lasciato il mio appartamento nell'East End a Londra e sono andato in questa riserva di nativi americani assolutamente straordinaria. E c'erano cavalli nella stalla, ed era semplicemente idilliaco.



Quello che ricordo di più leggende , c'era il cameratismo più straordinario tra gli attori. E penso che Brad [Pitt], dal punto di vista della leadership, abbia davvero aiutato in termini di ciò che hai dato alla telecamera e dove stare. È stato straordinario, non solo da Brad, ma da Ed [Zwick, regista], e ho pensato che alla fine della giornata, [ha fatto] solo la modifica più straordinaria su di esso.

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Penso che quando stai facendo un film, tutto sembra esteso. Lavori su qualcosa per mesi e mesi e mesi. E poi alla fine della giornata, dura due ore. Quindi, se puoi immaginare quanto pianto ci sia in un film di due ore, è così spaventoso in quel momento. Come attori, ricordo che una sera eravamo seduti attorno al caminetto a negoziare su chi si sarebbe commosso nella scena successiva. Ed è stato un po' come, No, ho pianto venerdì e ho preparato la scena e poi sto piangendo oggi. Non piango nella scena successiva. No, tu devo piangere. Non sto piangendo. non riesco più a piangere.

Eravamo proprio come, come funzionerà? Non ci sono quasi momenti felici, e poi tutti piangono fino alla fine del film. Ma c'è qualcosa quando lo vedi tagliato insieme. È stata questa sceneggiatura molto deliberata di un bizzarro mix di tragedia greca che incontra soap incontra film di cowboy. Ma per qualche ragione, funziona come un film.



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E [il direttore della fotografia] John Toll è stato semplicemente straordinario. È un atto di classe totale. Va e passa mesi solo a guardare la luce. Ed è per questo che hai la sensazione che tutti questi personaggi siano nelle mani di Dio per quanto riguarda la loro vita, le loro scelte. Ma proprio la terra è straordinaria.

AVC: Quanto tempo sei stato là fuori?

GIÀ: Penso che siamo stati là fuori per circa tre mesi. E per me, era più che il paradiso. Immagino di essere piuttosto un maschiaccio. Ci sarebbero state così tante volte in cui avrei avuto una pausa e mi sarei imbattuto nei mandriani di cavalli. E così capelli e trucco sarebbero andati, oh, per favore stai attento, e assicurati solo di stare fuori dall'inquadratura. Quindi mi hanno preparato un walkie-talkie per andare a fare un giro.

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C'è una scena in leggende dove Tristan sta tornando dalla guerra e guida i cavalli oltre la collina e li guidano nel recinto. E ricordo davvero quel giorno, perché al di là della linea di vista della telecamera sul set sull'inizio di esso sotto la collina, tutti i wrangler e io ci siamo uniti a loro. E dobbiamo radunare i cavalli, frustarli e farli galoppare. E poi abbiamo dovuto galoppare come un inferno fuori dal tiro. È stato così divertente.

AVC: Quindi eri come un allevatore di cavalli non ufficiale.

GIÀ: Penso di essermi probabilmente guadagnato la mia striscia di litigate non ufficiale. Anche se non sono mai riuscito a fare quel bel trucco - e mi sono esercitato, praticato, esercitato - in cui ti aggrappi al pomo della sella e ti dondoli su di esso. Non per il desiderio di provare. Ma la roba sul roping è stata davvero divertente. Ci siamo divertiti molto.

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AVC: Quel film è diventato uno di quei grandi successi degli anni '90. È stato travolgente?

GIÀ: Sì, lo era. Mi ha lasciato senza fiato. E penso che mi sia successa questa cosa strana a livello di carriera. In quell'era di film, penso che siano usciti sei film in un anno, il che in realtà non è l'ideale. Non era tanto leggende che usciva: veniva fuori tutto in una volta. E stavo girando in quel momento, e penso che quel lato sia diventato piuttosto scoraggiante.

Ero a New York, per pubblicità o qualcosa del genere. Ma gli inglesi sono molto, molto diversi. Ricordo di aver incontrato la cultura americana da inglese. Venendo da una famiglia che penso di poter contare su entrambe le mani il numero di volte in cui i miei genitori mi avevano detto che mi amavano prima dei 21 anni, o addirittura una mano, in realtà. Non è che non amiamo. È che non lo diciamo allo stesso modo.

Quindi, incontrando gli americani, ricordo che ero in una farmacia a New York, a Manhattan, in prima linea, e la ragazza mi guardò e disse [Adotta l'accento americano.], Oh, mio ​​Dio, ti amo. Pensavo fosse squilibrata. Penso di aver detto, mi scusi? io amore tu. Come si chiama quel film in cui sei? Che cosa? Ero così confuso da esso. Penso di aver preso tutto troppo alla lettera.

Quindi ci sono stati alcuni anni in cui mi è sembrato opprimente, non perché mi fosse mai successo davvero. Voglio dire, ci sarebbe un po' di riconoscimento. Ma stavo lavorando insieme a persone che letteralmente non potevano camminare per strada senza che le persone pronunciassero il loro nome mentre le attraversavano. Ed era questo che mi spaventava.

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Ricordo uno di quei momenti con Richard [Gere], in cui ho insistito perché uscissimo a vedere Blue Man [Group]. Ha detto, non posso davvero farlo. E io ho detto, sì, puoi. Ti proteggerò con il karate o altro. Ed è andato tutto bene, e poi ricordo che siamo usciti dal teatro alla fine, e ha attirato molto, molto rapidamente una folla. Ed è stato infilato in un taxi e se n'è andato. Solo l'esperienza di essere quel livello di A-list, mi ha davvero fatto ripensare al valore dell'anonimato e al potere di essere anonimo in una città. Ed essere in grado di sentirti come se fossi con le persone con cui stai camminando per New York ed essere in grado di farlo, o Parigi o Londra o dovunque. E per le persone che sono a quel livello, non possono farlo senza il travestimento. E poi in qualche modo il travestimento fa sì che le persone ti guardino ancora di più.


Sabrina (1995) —Sabrina Fairchild

AVC: Ora la gente guarda indietro al Sabrina remake e mi piace molto. Ma all'epoca sembrava, come osi assumere il ruolo di Audrey Hepburn? È esatto? Cosa hai pensato quando ti è stato offerto il ruolo?

GIÀ: Sì. Ed è una domanda interessante perché so che il mio agente all'epoca ha detto, ci penserei molto attentamente a farlo perché la sceneggiatura originale è molto amata dagli americani. E all'epoca stavo facendo tutte queste tragedie, tragedie, tragedie e drammi. Mi sono ucciso abbastanza spesso. È stato molto insolito che io sia sopravvissuto a un film come personaggio. E volevo disperatamente espandermi in generi diversi. ero un enorme Fan di Harrison Ford e Sydney Pollack, ed è stato un po' come, stai scherzando?

E ricordo di aver visto l'originale e di aver sentito che era giusto per un remake. L'originale era la storia di qualcuno che diventava il cigno. E per me era che siamo stati in grado di farlo in un modo tale che probabilmente non potevano farlo nel momento in cui lo fece Hepburn. Ma ci siamo davvero appoggiati al brutto anatroccolo, all'imbarazzo e alla geek. E quindi uno riguardava l'eleganza, e l'altro riguardava il superamento della tua goffaggine interiore. E volevo davvero fare una commedia romantica.

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Ma non appena sono atterrato a New York o non appena è diventato pubblico, mi è sembrato che tutti quelli con cui ho parlato dicessero: Oh, stai facendo Sabrina ? Questo è il mio film preferito. Sono andato, Aww, no. Sembrava che le persone avessero un enorme attaccamento emotivo ad esso.

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Immagino che questa sia una delle cose che puoi fare quando sei più grande come attore. All'età di 56 anni, la cosa veramente bella che ho è il numero di persone che dicono: amo quel film. Lo guardo con mia figlia. Lo amo, lo amo, lo amo. Qualcuno con cui lavoro ha detto che la nonna lo guarda regolarmente.

Sai, Sidney era un tale artigiano. E ancora, ci siamo davvero divertiti, ed è stato molto divertente. E penso che sia anche uno dei migliori film in cui sono stato.

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AVC: È un film così affascinante. Se non lo stai confrontando con nulla, sta in piedi da solo.

GIÀ: E penso che anche come attore inglese, quando sei formato in teatro e vieni da un background teatrale, stiamo costantemente reinventando i classici. Questo è quello che facciamo. Quindi non mi è sembrato un tale errore. Ma potevo capire perché prima, la gente diceva, Perché rifarlo?

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Primo Cavaliere (1995) — Ginevra

AVC: Parlando di rivisitare i classici, quando ti è stato offerto il ruolo di Ginevra? O hai fatto un'audizione?

GIÀ: È stato così strano perché non riesco a ricordare a che punto ho incontrato [il regista] Jerry Zucker, ma penso che abbia fatto un giro di casting e volesse scegliermi molto prima leggende . Questo è quello che ricordo. E non so perché. Penso che abbastanza spesso con i registi, però, per qualsiasi motivo, abbiano una visione in testa. Non so cosa fosse.

Quando è arrivata l'offerta, ho messo in dubbio il suo livello romantico. Ed è stato sicuramente in un periodo in cui tutti si sono confrontati, come gestisci l'HIV-AIDS e questa esplosione dell'HIV in tutto il mondo? Come lo affronti nella narrazione e nel sesso sullo schermo e tutto il resto? E questo è qualcosa nella storia di Jerry che voleva che il pieno potere del tradimento fosse solo per un bacio. Inoltre, il bacio è stato sufficiente per trasformare Arthur.

Ma ancora una volta, ci siamo divertiti così tanto. Di nuovo, cavalli, carichi di cavalli. Sono un fanatico totale per un film con un cavallo dentro. Alla fine siamo andati in Galles. È stato un film piuttosto profondo per me in termini di riconnessione, ironia della sorte, alla mia eredità familiare in Galles. Abbiamo finito per filmarlo non lontano da dove è sepolto mio nonno e dove la mia famiglia da parte di mio padre è stata per centinaia di anni e ha documentato la sua presenza lì per centinaia di anni.

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In effetti, la valle che aveva scelto Jerry Zucker... Quando ho portato mia madre, mia madre era una grande fan di Sean Connery. Ho detto, vieni in Galles. Sarà come se fossimo in vacanza insieme in Galles invece di sparpagliarci per tutta Londra. E ha iniziato a piovere o altro. Così ho rimandato indietro mia madre. Stava diventando un po' troppo. Ho rimandato mia madre alla roulotte. Quindi stava aspettando e aspettando nella roulotte. Poi ho detto a Sean, vieni a conoscere mia madre. Mia madre ti adora. Le piacerebbe parlare con te. E ha detto [Adotta la voce perfetta di Sean Connery.], Certo, verrò a incontrare tua madre. E poi mia mamma non ha potuto aprire la porta! [Ride.] E Sean ed io siamo fuori sotto la pioggia. Quindi c'è stato un sacco di flirt istantanei attraverso la porta tra Sean e mia madre. Era così gentile. Era così gentile. Ma mia madre disse, vedendo la valle che Jerry aveva cercato in tutta Europa per trovare, Oh, ci venivamo in vacanza. I quadri che hanno i tuoi nonni sono come la visuale di questa valle. È qui che i tuoi nonni venivano a dipingere e i quadri sono sparsi per tutta la casa. Ed è qui che andavamo a fare escursioni e passeggiate, ed è qui che giocavamo quando eravamo bambini.


Il senso della neve di Smilla —Smilla (1997)

AVC: Dopo una serie di film romantici, l'hai fatto Il senso della neve di Smilla. Hai avuto il desiderio di fare qualcosa di diverso, come un thriller, dopo tutto questo?

GIÀ: Non so che le carriere siano così facili da guidare e modellare. Le cose ti vengono in mente e tu dici sì o no. La mia carriera è sempre stata, mi piace la sceneggiatura? Penso che andrebbe bene? Penso che potrei portarci qualcosa? E quello di cui ero veramente consapevole era che non volevo rimanere bloccato in un solco. Non volevo ottenere typecast. Volevo essere in grado di lavorare come attore caratterista.

E ho adorato il libro. Volevo davvero fare non solo film americani, ma film europei di grande qualità e film internazionali. Per me, c'era un particolare tipo di film di calibro. Immagino che all'epoca fosse un sacco di roba di Merchant Ivory, che non mi interessava tanto. C'è una paura del cinema internazionale davvero eccezionale che penso di aver visto come qualcosa che è stato un punto debole per me in termini di lavoro interessante, lavorare con persone interessanti.

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e Smilla , per me, mi sono identificato con il personaggio. Amo lavorare con i bambini. Amo i film che hanno bambini, anche se penso di aver imparato da allora [che] i bambini hanno davvero bisogno di protezione in questo settore. Quindi sono un po' in conflitto su quel fronte, riguardo al lavoro dei bambini, ma ovviamente ho fatto molti film con i bambini. Ma anche Le migliori intenzioni è stato davvero bello [ Smilla regista] Bille August film basato sull'autobiografia di Ingmar Bergman. Così Le migliori intenzioni era qualcosa che avevo davvero, davvero amato.

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Ho anche adorato il fatto che fosse questo ambiente unico in cui andare in Groenlandia, era così eccitante. E poi sono stato completamente preso dal panico pensando che mi sarei congelato e non sarei stato in grado di muovermi. Non sono mai stato così freddo in vita mia quando l'ho fatto Smilla , perché stavamo lavorando in qualcosa come 7 di seguito. Ma è stato assolutamente sbalorditivo, e ora con tutto quello che sta succedendo nel mondo, sono davvero contento di aver visto la Groenlandia quando era ancora come era.

AVC: Hai realizzato quel film poco prima di diventare un Goodwill Ambassador che lavora contro il traffico di bambini. Fatto Smilla ti ispiri a farlo?

GIÀ: Penso che ci siano varie connessioni intorno alle pratiche lavorative che mi hanno portato a questo. Potrebbe essere stato per la prima di Smilla , in realtà, che sono andato a Sarajevo e abbiamo raccolto fondi per la scuola per non vedenti. Era un po' in prima linea serba, e avevano minato la scuola quando se ne erano andati. Era semplicemente sbalorditivo.

Quindi penso che a quel punto ho iniziato a sentire che qualunque riflettore fosse puntato su di me, che ho fatto il possibile per riflettere quella luce su qualcosa che necessitava di attenzione. E poi questo è diventato una vera preoccupazione - passione, anche - e impegno per i diritti umani. E per me, tratta e schiavitù, sia che mi occupassi della risoluzione dei conflitti sia che fossi il presidente fondatore di un'organizzazione chiamata FilmAid International . E a un certo punto sono rimasto un po' confuso, e ho dedicato la maggior parte del mio tempo a FilmAid International e a farlo decollare come organizzazione con Caroline Baron, che ha avuto questa fantastica idea di portare un film nei campi profughi da mostrare ai rifugiati , perché un problema enorme per le persone è la mancanza di accesso alle informazioni, ma anche la noia e il divertimento. E ora FilmAid ha lavorato per molte reti internazionali e molti, molti paesi diversi, e ora porta film a circa 400.000 persone all'anno, credo. Sono molto, molto orgogliosi di questo.

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Ho dovuto reinventare a un certo punto e tornare in contatto con ciò che mi faceva sentire bene riguardo al nostro settore e alla nostra narrazione. E poi questo si è evoluto quando il traffico ha sempre alzato la testa, sia che si stesse cercando di riunire i rifugiati e la tecnologia non potesse essere sofisticata perché non c'era modo di proteggerla dagli hacker. E sembrava sempre emergere come questo problema minaccioso. Sai, non puoi affrontare l'HIV-AIDS senza affrontare il traffico sessuale. Non puoi affrontare l'ambiente senza arrivare al lavoro forzato e alla deforestazione. Non puoi preservare i pesci e gli ecosistemi oceanici del mondo se non affronti la schiavitù e la pesca. Continuava ad alzare la testa, qualunque fosse il problema.

Quindi quel cambiamento è andato alla fondazione della mia organizzazione no-profit, la Alleanza per fermare la schiavitù e porre fine alla tratta . E abbiamo trovato un approccio legislativo ad esso. Siamo diventati la fonte di quella che viene chiamata la legge sulla trasparenza nelle catene di approvvigionamento. È iniziato in California. Darrell Steinberg è l'autore più sorprendente del disegno di legge a Sacramento. E il Modern Slavery Act nel Regno Unito è passato all'Australia. Quindi in realtà ne sono molto orgoglioso.


Tempio Grandin (2010)—Eustacia

AVC: A quel punto eri una mamma, giusto? Quindi devi aver portato molto istinto materno nel ruolo.

GIÀ: È così divertente che tu lo chieda. In realtà ho appena avuto una conversazione con Eustacia la scorsa notte; siamo rimasti in contatto. Quindi Eustacia—che ho interpretato, che è la mamma di Temple—ha scritto il suo libro, ed è una straordinaria sostenitrice dell'autismo e dell'Asperger e vede tutti noi nello spettro. Quindi aveva scritto il libro, ma per motivi legali non mi era permesso di contattarla e parlare con lei. Il suo libro si chiamava Spina in tasca , e il mio modo di tenerla con me, non avendola incontrata, era di avere una spina in tasca del mio costume. Il guardaroba sarebbe come, continuiamo a trovare queste cose!

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Penso che quando si tratta di premi, in primo luogo, credo che quando ho fatto il mio discorso, sia stato così affrettato, e quindi ho dimenticato di parlare della mia famiglia e di mio figlio. E poi hanno iniziato a suonare la musica o altro. Ma poi, non so se ti è permesso farlo, ma Eustacia aveva voluto fare l'attrice e non l'aveva perseguita perché doveva prendersi cura di Temple. Quindi ha effettivamente l'Emmy Award. Siamo diventati davvero buoni amici. Era un essere umano davvero spettacolare in un pezzo scritto in modo molto solido. Quindi mi sono sentito come se l'Emmy fosse tanto per lei, se non di più, che per la mia recitazione.


Uomini pazzi (2012-2015) —Marie Calvet

AVC: Il tuo francese è stato impressionante e la tua chimica con John Slattery è stata sorprendente fin dall'inizio.

GIÀ: Oh. Mio. Dio. Lo amavo totalmente, totalmente. Penso che quando ho iniziato a lavorare con lui, ogni volta che apriva bocca per dire una battuta, era così divertente. Era così ben scritto. C'era una parte di me che era così risollevata e stupita che qui interpretassi la matrigna di qualcuno. Ed è stato probabilmente uno dei ruoli più belli, migliori, più funky e piccanti che abbia mai avuto. E avevo anche qualcuno che mi ha aiutato molto con il dialetto e il francese.

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AVC: Era un set difficile su cui camminare? Le persone erano già state insieme su quel set per un po' e tu sei arrivato tardi.

GIÀ: Sono tutti semplicemente super gentili. Penso che se c'era un elemento spaventoso per me, era il non raggiungere quella che era la visione del [creatore] Matt Weiner. È molto, molto specifico, e spesso lo sono i migliori showrunner. E gli spettacoli migliori, dal mio punto di vista, una delle cose che rendono uno spettacolo davvero eccezionale è che sono super specifici riguardo al libro delle regole: questo è il nostro mondo. Queste sono le regole del nostro mondo. Quindi ero un po' nervoso per il fatto che non avrei ottenuto ciò che Matt voleva che ottenessi.

Avevo anche incontrato Jon Hamm, penso socialmente, in anticipo. Era sempre semplicemente super gentile e super dolce. Erano tutti davvero, davvero adorabili con me. In realtà era probabilmente il mio programma televisivo preferito. Così mi sono presentato come un bambino che entra a Disneyland. Ero come il bambino di 5 anni che può coccolare le gambe di Plutone. Ha quel tipo di cosa magica. Queste persone sono reali!

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The Walking Dead: World Beyond (2020) —Elizabeth Kublek

GIÀ: Siamo qui [in Virginia] da un po'. Stiamo facendo la preproduzione e ne sono sempre più entusiasta. E mi sento come se fossi in qualche modo allontanato dalla sola [fisicità] quando sono invecchiato. Penso che parte di esso sia una sorta di resistenza a questa cosa in cui otterrai l'Oscar o la parte solo se guardi in un certo modo. E non sto celebrando o dicendo che sono orgoglioso delle carenze, ma molto è solo correre in giro come un pazzo—cercare di essere una mamma, provare a gestire una ONG e un'organizzazione no profit per fare cose contro la tratta, e avere una carriera.

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Proprio come Marie Calvert era questa straordinaria matrigna, i ruoli che ho avuto modo di interpretare quando sono liberato dall'essere l'interesse amoroso, mi piacciono davvero. E quello che ricordo degli enormi film in studio è che non potevi toccarti, non potevi darti la frangia, non potevi muoverti. Le persone che vogliono testarlo, vederlo e modellarlo. Tutto consisteva nel farti sembrare semplicemente stupendo, cosa che francamente non ho fatto senza le luci, il trucco, i capelli e tutto il resto. È molto più divertente quando nessuno pensa davvero che valga la pena dedicare molto tempo. [Ride.]

C'è molta più libertà che mi è stata data quando sono invecchiato come attore. E penso anche a cosa mi spaventava o a cosa ero teso, penso che da giovane attore, mi sono buttato a mare in ruoli piuttosto importanti nel film senza mai avere la possibilità di farmi le ossa nel capire davvero com'era essere sul set.

Ho ancora la mia ansia per i nuovi progetti. E odio i primi giorni. Non riesco mai a dormire la notte prima. Continuo a pensare sempre che verrò licenziato durante la lettura. Quindi sono abbastanza felice quando non fanno una lettura per un ruolo. Di solito attraverso un periodo di ansia dopo che sono stato scelto per credere seriamente che tutti se ne pentono e vorrebbero non avermi scelto. Mi rivolgo abbastanza spesso al direttore. Ehi, ascolta, se cambi idea...

Quindi è un sacco di roba per l'ansia, ma ora lo riconosco come una parte del mio processo. E in parte è una buona ansia. Questo è il tipo di prefigurazione della quantità di cambiamento che il tuo essere sta per attraversare, sia che venga sradicato dalla tua casa e dal tuo normale gruppo di persone, l'accesso agli amici e tutto il resto, che stai attraversando immergersi in [questo] mondo.

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Ora non ci do troppo credito, né lascio che l'ansia prenda una mano. Ho appena lasciato andare. Non credo di aver avuto molta flessibilità come attore più giovane. Penso che sia stato abbastanza difficile per me cambiare le mie idee. E ora ho visto questo come la cosa che accade. Se guardi la tua carriera svolgersi nel tempo e attraversi il processo di lavoro e poi il processo di vedere il risultato finale, quello che effettivamente riesci a vedere è quante volte hai sbagliato. E mi sbagliavo.

AVC: In cosa ti sei sbagliato?

GIÀ: Ho sbagliato nella mia interpretazione. Ho sbagliato in ciò per cui stavo combattendo. E qualcun altro stava dicendo, tipo, grazie per l'idea, ma lo faremo in questo modo. Sto pensando, oh, no, no, no, come non riuscire a capirci qualcosa. Quando vedi quante volte hai sbagliato, aiuta. Mi aiuta a lasciarlo andare di più.


Il Barbiere Della Siberia (1998) - Dzheyn

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AVC: A tal fine, c'è un film della tua carriera che ami davvero, che senti come se non avesse mai ricevuto l'attenzione che meritava?

GIÀ: C'è un film che ho fatto molto tempo fa dopo Il senso della neve di Smilla chiamata Il Barbiere Della Siberia. Era un film di Nikita Mikhalkov che ho passato molto tempo a girare in Russia ea Praga. E non ha mai avuto distribuzione negli Stati Uniti, non credo. Aperto Cannes. Ma ho avuto modo di lavorare con una troupe totalmente russa, ed è stato fantastico. E poi c'è un piccolo film che ho fatto che è un documentario chiamato di recente Flotta Fantasma , di cui sono anche orgoglioso.

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Il curioso caso di Benjamin Button (2008)—Carolina

AVC: Hai detto che devi vedere l'intero film per fare la tua parte Benjamin Button perché David Fincher aveva già filmato le altre parti.

GIÀ: [Ride.] È stato semplicemente straordinario perché non mi piace particolarmente vedermi davanti alla telecamera. Quindi è stata davvero una bella esperienza. L'ha sistemato in uno studio per me e ho avuto modo di guardare l'intero film. Voleva che fossi in grado di sapere, questa è l'energia da cui stai uscendo. Questo è ciò che lo precede e questo è ciò che viene dopo.

Ma ho adorato lavorare con lui, e [lo sceneggiatore] Eric [Roth] e Cate [Blanchett] sono stati semplicemente straordinari. Questa è una performance che non credo abbia mai avuto il merito che avrebbe dovuto. Penso che molte persone pensassero che fosse un'altra attrice a interpretare il personaggio anziana perché Cate era così convincente. Come molte persone mi hanno detto, quindi, chi è l'attrice che interpreta il personaggio di Cate Blanchett nella tua parte? E io ho detto, quella era Cate!

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C'è stato un punto in cui si era truccata e indossava tutto il costume, anche se si era infilata una vestaglia sopra e aveva sentito che Spielberg stava lavorando in uno degli hangar nelle vicinanze, quindi si è avvicinata zoppicando durante la pausa pranzo per vai a vederlo. E a quanto pare gli AD e l'equipaggio hanno cercato di fermarla perché pensavano che fosse un'invasione Make-A-Wish o qualcosa del genere. Non si erano assolutamente resi conto che fosse Cate.