I Bastardi Senza Gloria

DiTasha Robinson 26/08/09 13:35 Commenti (114)

A volte, anche L'A.V. Club non è impermeabile al fascino sexy di un'apparente spazzatura culturale. Ecco perché ho guardato questo apposta, la nostra funzione che esplora l'impulso di trascorrere del tempo con intrattenimenti dall'aspetto trasandato ma in qualche modo irresistibili, giocando a quote elevate nella speranza di una vera ricompensa e di un buon divertimento.

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Fattore di infamia culturale/Curiosità: In caso di I Bastardi Senza Gloria , non c'è separazione tra ciò che lo ha reso famoso di recente e il motivo per cui ero curioso di guardarlo. Per gran parte delle sue lunghe fasi di ideazione e produzione, Quentin Tarantino's Bastardi senza gloria è stato presentato come un remake di questo film di sfruttamento bellico italiano del 1978. La recente riedizione del DVD include anche una conversazione videoregistrata di mezz'ora tra Tarantino (che afferma di aver appena finito di scrivere la sceneggiatura e che sta per entrare in produzione) e bastardi il regista Enzo G. Castellari, che ha chiaramente l'impressione che Tarantino stia rifacendo il suo film. Parla in particolare di quanto sia entusiasta di vedere come Tarantino affronta determinate sequenze. Ha anche inventato un cast teorico per il remake di Tarantino, con Samuel L. Jackson come il Bastardo nero, Antonio Banderas come il Bastardo italiano e George Clooney come l'ufficiale Bastardo. Chiaramente non ha idea - forse Tarantino non si è nemmeno reso conto in quel momento, dal momento che ride semplicemente in risposta - che Tarantino avrebbe finito per buttare via l'intera trama del film e chiamare l'originale bastardi un'ispirazione piuttosto che una vera fonte. Povero Castellari. Non è mai riuscito a vedere come Tarantino si sarebbe ripreso bastardi ' clamorosa missione di rapina al treno, tanto meno la sua sequenza che coinvolge un gruppo di donne tedesche nude che attaccano i protagonisti con le mitragliatrici.



Tuttavia, ero curioso di vedere quanto del film originale fosse stato inserito nella versione di Tarantino. (Risposta rapida, per gli impazienti terminali: praticamente nessuno, almeno per quanto riguarda la trama, l'aspetto generale e il tono.) E questo è quasi l'intero motivo per cui l'ho guardato. Prima che la versione di Tarantino fosse annunciata, non ne avevo mai sentito parlare I Bastardi Senza Gloria . Né, a quanto pare, hanno molte persone. Lo stesso Castellari ha una solida reputazione come autore di B-movies di genere superiore a basso budget (è stato chiamato il Peckinpah dei poveri), come gli spaghetti Western Keoma e la citata con successo mascelle strappare Grande Bianco . Ma prima che arrivasse Tarantino, Bastardi senza gloria era per lo più conosciuto come uno dei più grandi successi finanziari di Castellari e il film che è stato montato e ripubblicato in America come G.I. Fra per approfittare della mania della blaxploitation. Ma ne parleremo più avanti tra un po'.

L'esperienza visiva: Bastardi senza gloria non è timido per aver rubato la sua premessa di base dal classico di guerra di Robert Aldrich del 1967 La sporca dozzina : Uno slogan per Bastardi senza gloria persino annunciato Qualunque cosa abbiano fatto i Dirty Dozen, lo fanno in modo più sporco! Entrambi i film sono ambientati nel 1944 in Francia (anche se Sporca dozzina inizia in Inghilterra), ed entrambi riguardano un gruppo di prigionieri militari - un branco di gentaglia in viaggio verso la corte marziale o peggio - che diventano eroi (per lo più morti) quando intraprendono una pericolosa missione contro i nazisti. La differenza è, in Bastardi senza gloria , gli uomini non vengono reclutati e hanno promesso perdoni in cambio di andare in quella missione, semplicemente ci cadono. E questo arriva solo dopo circa un'ora di vagabondaggio, con alcuni nazisti che sparano, che tentano di arruolare donne e adescamenti razziali lanciati per buona misura.

Il film presenta per la prima volta i suoi eponimi bastardi senza gloria mentre la polizia militare li raduna da varie parti della guerra e li carica su un camion per essere spediti a un carro armato militare. Tra i prigionieri: la star della blaxploitation Fred Williamson, che ha ucciso accidentalmente un sergente chiacchierone, e Jackie Basehart, un codardo piagnucolone che ha tentato di disertare e sfuggire alla guerra spaventosa e spaventosa. Ad unirsi a loro poco dopo c'è lo spavaldo stronzo Peter Hooten, che afferma anche di essere coinvolto in un omicidio e che, nella sua scena introduttiva, sembra mettere in risalto quanto male il suo dialogo sia sovraincisione:



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Ad accompagnarlo c'è il soldato italiano dai capelli ispidi Michael Pergolani, che a quanto pare è accusato di furto, a giudicare dalla raccolta di cianfrusaglie di contrabbando che ha nascosto in tutta la sua persona. L'ultimo membro del gruppo è il blando tipo eroico Bo Svenson, un tenente dell'aeronautica con l'abitudine di appropriarsi indebitamente del proprio aereo per andare a trovare la sua ragazza. Dopo aver raggiunto il limite di tre colpi sei fuori, viene gettato dentro con tutti i criminali arruolati e mandato alla palizzata.

Ma non ce l'hanno mai fatta, grazie a un intempestivo bombardamento aereo nazista che uccide tutti gli altri prigionieri e la maggior parte delle guardie MP, lasciando Svenson e il suo equipaggio arruolato a battere i piedi attraverso la Francia, dirigendosi verso la Svizzera con la speranza di sedersi il resto della guerra. Circa la metà di Bastardi senza gloria è dedicato a questo tentativo di viaggio e ai suoi vari ostacoli, da un angosciato disertore tedesco che si unisce al loro apatico gruppo a uno scontro con una truppa tedesca che non bluffano abbastanza bene. E poi c'è la tensione tra i gruppi. L'amabile Pergolani va d'accordo con tutti e Svenson cerca di mantenere la pace, ma nemmeno lui riesce a sopportare il modo in cui Baseheart si rannicchia e geme di terrore ogni volta che finiscono in uno scontro a fuoco.



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E Hooten si rivela improvvisamente uno psicopatico nel momento in cui la sua vita non è più minacciata. In questa clip, sventola la bandiera del razzismo in giro, ma in realtà non sembra essere un bigotto tanto quanto un allegramente pazzo e prepotente spingi bottoni che sa esattamente cosa otterrà la capra di Williamson e provocherà uno scontro violento:

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Per inciso, la versione recut, G.I. Fra , presumibilmente elimina un sacco di filmati per rendere Williamson la star e l'eroe del film. Non ho idea di come sia possibile, dato che sta giocando la terza banana dietro a Svenson e Hooten. Mentre è il più allegramente violento dei Bastardi, un duro amante delle armi e masticatore di sigari che sarebbe sicuramente interpretato da Samuel L. Jackson oggi, e ha un sacco di scene per se stesso, è anche perennemente messo- su. Quando i Bastardi si imbattono in uno stuolo di donne tedesche che fanno il bagno nude in un fiume, corrono in mezzo a loro, fingendo di essere uomini tedeschi, e vengono accolti con gioia, finché Williamson non si presenta e le donne tedesche danno di matto, afferrano le pistole e iniziano riprese. Ovunque vada Williamson, è un chiaro indizio che lui e i suoi compagni sono americani, quindi deve sempre fingere di essere il prigioniero degli altri Bastardi quando sono travestiti da soldati tedeschi. Quando i Bastardi si ritrovano tra i partigiani francesi sospetti, però, indicano Williamson come prova di essere americani, e Svenson chiede a lui di dimostrarlo. Cosa che fa umilmente elencando altri neri americani: Joe Louis? Jesse Owens? Louis Armstrong?

A parte queste umiliazioni, però, non so come fare G.I. Fra potrebbe lasciare in piedi la sequenza di esche da gara sopra, e poi non finire con Williamson che insegna trionfalmente a Hooten una lezione dandogli da mangiare le sue stesse noci.

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In effetti, facilmente il mio più grande problema con Bastardi senza gloria è che verso la fine, sembra decidere spontaneamente che Hooten è l'eroe. Dopo quasi un'ora di episodiche scappatelle in tempo di guerra, i Bastardi si uniscono ai partigiani francesi e hanno la prima occasione di rilassarsi. Hooten coglie subito l'occasione per fingere una malattia e ci prova con la bella e giovane infermiera dei partigiani, che risponde al suo stratagemma zoppo, al fascino inesistente e al terribile doppiaggio come se nessun altro in tutta la guerra l'avesse mai trovata attraente prima. All'inizio si occupa di lui abbastanza facilmente, poi si addolcisce di fronte ad alcune bugie particolarmente deboli su come potrebbe morire portando i suoi uomini in battaglia e su come potrebbero sposarsi un giorno se entrambi sopravvivono. E per il resto del film, reagisce a lui come se fossero innamorati perduti da tempo; ogni volta che lo vede, grida il suo nome con evidente sollievo e corre da lui gioiosa. Dato che è molto più meritevole di una buona alimentazione di noci vecchio stile che di amore (o anche di un rotolo di fieno in tempo di guerra), ciò diventa rapidamente irritante.

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Ma a parte questo, I Bastardi Senza Gloria è un'esperienza relativamente divertente. A volte diventa trasandato: il classico ritmo degli anni '70 passa troppo tempo su noiosi dettagli e conversazioni incidentali, ma dal momento che i personaggi sono stilizzati, tipi iconici familiari e troppo cartooneschi per essere presi sul serio, quello che hanno da dire per se stessi non è questo interessante. Inoltre non è proprio quello che interessa a Castellari; in sostanza, qualsiasi scena in cui i suoi personaggi parlano è solo intesa come imbottitura. Pagano un po' a parole l'idea che dovrebbero lavorare insieme invece di combattersi, ma questo non è un film di filosofia della guerra, e non si chiedono mai perché sono lì, o perché dovrebbero improvvisamente abbandonare i loro piani di fuga per affrontare un paio di missioni terribilmente pericolose. I due veri scopi del film sono il combattimento amorevolmente filmato e le sequenze estese di rapina.

Per quanto riguarda quel combattimento, è stato anche un po' trasandato per me, probabilmente perché Castellari stava operando con un budget così ridotto e perché ama la guerra più di me. qui a L'A.V. Club , facciamo spesso riferimento al famoso detto di François Truffaut che è impossibile fare un vero film contro la guerra, perché la guerra sembra sempre eccitante sullo schermo. Non ho mai ricevuto quella citazione, perché è certamente possibile fare un noioso film di guerra. E le sequenze di Castellari, soprattutto a metà di questo film, tendono a durare troppo a lungo. È un grande fan del rallentatore, specialmente quando qualcosa esplode, lanciando soldati in aria. Il problema è che il rallentatore rende più facile notare i segni di una caratteristica a basso budget, come esplosioni che non sono molto vicine ai soldati che uccide, o stuntmen che si preparano per un salto appena prima del si verificano esplosioni o scene in cui lo stesso extra muore più volte di seguito.

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Ma le sequenze della rapina raccolgono un po' di tensione. Per prima cosa, i Bastard, i loro compagni partigiani e un comandante americano devono infiltrarsi in un castello in mano ai tedeschi per appropriarsi di un camion. Ne hanno bisogno per la vera missione: infiltrarsi in un treno nazista per rubare un giroscopio cruciale utilizzato come stabilizzatore missilistico. La seconda metà del film è dedicata a queste due missioni, e la prima in particolare è piuttosto avvincente, soprattutto perché va verso sud quasi subito. Il comandante americano e Williamson, fingendosi prigionieri, vengono portati via dai loro amici e portati dal comandante dell'avamposto per essere interrogati. Ed ecco, Castellari stesso interpreta quel comandante. Diventa anche più creativo con l'inquadratura nella sua sequenza introduttiva di quanto non faccia in qualsiasi altro momento del film. Scava quel cappello, eh?

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Un bel po' di I Bastardi Senza Gloria è stata una seccatura, con infiniti sparatutto lo-fi e Hooten che è un coglione mal doppiato, ma momenti come questi, quando Castellari si sforza creativamente, o quando Williamson riesce a mostrare il suo senso dell'umorismo, rendono il film quasi divertimento campestre. Non c'è da meravigliarsi che Tarantino lo ami. Suona per tutti i suoi gusti: è violento, loquace, trash, divertente e abbastanza schifoso da essere sfuggito all'attenzione popolare. Non sostituirà La sporca dozzina sul radar di chiunque in qualunque momento presto, ma è il tipo divertente di cattivo invece del tipo triste di cattivo.