Uno speciale deludente di Doctor Who mette in evidenza i punti deboli dell'era attuale dello show

DiCaroline Siede 21/01/21 20:48 Commenti (444)

Foto: James perdono/BBC Studios/BBCA

Due cuori. Uno felice, uno triste. So come ti senti dottore. Per la prima Dottor chi episodio del 2021, lo scrittore/showrunner Chris Chibnall offre uno speciale che mette in evidenza i difetti frustranti che hanno limitato il potenziale alle stelle della sua era della serie. Revolution Of The Daleks è pieno zeppo di idee interessanti, temi rilevanti e affascinanti battute dei personaggi. Ma Chibnall offre quei componenti in proporzioni sconcertanti, concentrando la maggior parte della sua attenzione su una trama noiosa e formulata di Dalek e lasciando poco spazio per soddisfacenti sorprese fantascientifiche o commoventi battiti emotivi. Come speciale di Capodanno, Revolution Of The Daleks è una delusione. E come addio a Ryan e Graham, è una faccenda stranamente sfocata, che è stata quasi salvata da un bel lavoro di Tosin Cole, Bradley Walsh e il resto del cast.



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Rivoluzione dei Dalek

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Rivoluzione dei Dalek

Nonostante un enorme season finale cliffhanger che ha visto il Dottore arenato dai suoi compagni in una prigione di Judoon, Revolution Of The Daleks è prima di tutto interessato a servire come sequel diretto dello speciale di Capodanno del 2019 Risoluzione. Si apre con un prologo esteso e del tutto inutile che descrive in dettaglio come l'involucro vuoto di Recon Dalek di quello speciale precedente sia finito in mani nefaste in questo. E sebbene la rapina del camion di apertura duri solo pochi minuti, sbilancia l'intero episodio, inducendoci a concentrarci su due agenti del governo che non hanno assolutamente alcun ostacolo al resto della storia.

È un microcosmo per i problemi di messa a fuoco di Chibnall. È ossessionato dal rispondere a domande in cui il pubblico non è coinvolto, lasciando inesplorati elementi che in realtà contano. Invece di reintrodurre o ricontestualizzare il cattivo uomo d'affari americano di ritorno Jack Robertson (Chris Noth, che non vediamo dal 2018 Aracnidi nel Regno Unito ), Chibnall è iper-incentrato sulla logistica su dove e come sono state create le varie varianti di Dalek di questo episodio. E questo significa che il mago della tecnologia sottosviluppato diventato ostaggio Dalek Leo Rugazzi (Nathan Stewart-Jarrett) ottiene molto più tempo sullo schermo rispetto al povero Bradley Walsh nel suo episodio di addio.

Foto: James perdono/BBC Studios/BBCA



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È una svolta frustrante per un episodio che inizia come una parabola stranamente rilevante su quanto facilmente i governi possano scivolare nel fascismo in nome della sicurezza. Sebbene questo episodio sia stato girato nel 2019 insieme al resto della stagione 12, è notevole quanto sembri un commento sulla resa dei conti del 2020 con la militarizzazione della polizia. Robertson e Leo si alleano con il futuro primo ministro Jo Patterson (Harriet Walter) per creare un esercito di droni di difesa Dalek controllati dall'intelligenza artificiale che possono essere utilizzati per pattugliare le strade, gestire i confini e sedare i disordini civili: un'idea che è terrificante anche prima che si ritorni contro di loro quando i Recon Dalek clonati prendono il controllo della tecnologia. Eppure il commento politico acuto finisce per perdersi nella confusione mentre Jo e Leo vengono uccisi senza tante cerimonie, e un Daleks molto più convenzionale vuole conquistare la storia della Terra è invece al centro della scena. L'idea di diverse mutazioni di Dalek che si uccidono a vicenda per la loro ossessione per la purezza è rilevante in un modo diverso, ma si sente attaccata alla precedente trama dei droni di difesa Dalek.

Lo stesso senso di potenziale sprecato esiste anche per i nostri eroi. C'è un'esplosione di creatività nel montaggio della vita del Dottore all'interno della prigione di Judoon (dove credo sia suggerito che sia stata imprigionata per almeno 19 anni). Ma invece di vivere nella tensione di ciò che accade quando il Dottore viene separato dalla sua famiglia, Chibnall ha fretta di riportare la squadra del TARDIS alla sua configurazione standard, così tanto che ha letteralmente il Capitano Jack che si presenta con una fuga di prigione gratis palla. Abbastanza presto, si torna al tipo di conversazioni tranquille che hanno definito l'era Chibnall. È ora di fare una chiacchierata seria mentre girovaga per un edificio anonimo in una località straniera, parte di questo episodio arriva come un orologio.

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Mentre i precedenti showrunner Russell T. Davies e Steven Moffat erano maestri di magniloquenza e melodramma, c'è una qualità seria nella scrittura di Chibnall. È molto più a suo agio nel vedere i suoi personaggi elaborare con calma le loro emozioni in retrospettiva piuttosto che viverle nel momento. Quindi, anche se l'assenza del Dottore è apparentemente il principale fulcro emotivo dell'episodio, non sentiamo mai quell'assenza in modo palpabile. In effetti, c'è così poca specificità su ciò che i compagni hanno fatto nei 10 mesi da quando sono sbarcati sulla Terra che potresti sottometterti praticamente in qualsiasi periodo di tempo (cinque settimane, tre mesi, un anno e mezzo) e non cambierebbe affatto l'episodio.



Foto: James perdono/BBC Studios/BBCA

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A loro merito, gli attori sono abbastanza forti da nascondere questa debolezza. John Barrowman, in particolare, modifica magnificamente la sua interpretazione deliziosamente sdolcinata da Fuggitivo Del Judoon per portare una gradita profondità emotiva al Capitano Jack, dimostrando che il personaggio può funzionare altrettanto bene in questa era più radicata della serie come ha fatto nell'era più ampia di Davies. La chiacchierata di Jack e Yaz a Osaka, insieme alla conversazione di Ryan e del Dottore sul TARDIS, sono due dei momenti più emozionanti dell'episodio.

In effetti, la maggior parte delle idee incentrate sui personaggi che Chibnall vuole esplorare in questo episodio sono solide. Le frustrazioni e le paure di Yaz riguardo al fatto che il Dottore l'abbandoni forniscono una configurazione interessante per la prossima stagione. E c'è qualcosa di affascinante nel guardare lo scontro con la negazione del Dottore sto sempre bene con la sua attuale crisi d'identità della Bambina Senza Tempo. Il senso di nostalgia di Ryan era leggermente filettato per tutto il suo arco di stagione 12, e paga qui nella sua decisione di lasciare il TARDIS. Ma in generale c'è troppo da raccontare e non abbastanza da mostrare. Poiché possiamo solo sentire Ryan riferirsi genericamente a quanto gli è piaciuto riconnettersi con i suoi amici e la sua famiglia sulla Terra, la sua decisione di andarsene sembra astratta piuttosto che riccamente toccante.

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Foto: James perdono/BBC Studios/BBCA

L'era Chibnall di Chi è stato abbastanza piacevole da farmi ancora un po' soffocare guardando il dottore che dava l'ultimo addio alla sua famiglia. Dopo diversi anni di traumatici addii, è piacevole vedere i compagni che scelgono di partire alle loro condizioni. E come con la partenza di Martha nella terza stagione, l'uscita di Ryan e Graham è relativamente di basso profilo perché c'è un modo semplice per riportarli indietro per le apparizioni degli ospiti se lo spettacolo (o gli attori) lo desiderano. Sebbene la scena dell'addio riveli quanto poca specificità ci sia nelle relazioni di Graham e Ryan con Yaz o persino con il Dottore stesso, c'è è specificità alla relazione reciproca di Graham e Ryan. E Revolution Of The Daleks fa bene a concludere con un'ultima scena tra i due.

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La sequenza finale sulla scogliera serve come un adorabile tributo a quanto Ryan e Graham sono cresciuti durante il loro periodo al TARDIS. Ora hanno un profondo legame familiare che è mancato la prima volta che li abbiamo incontrati. E con la carta psichica appena dotata in mano, sono pronti a diventare protettori della Terra. Ma il cambiamento più toccante viene dal ritrovato impegno di Ryan per imparare finalmente ad andare in bicicletta. Il richiamo al suo episodio introduttivo riflette la fiducia in se stesso che ha guadagnato viaggiando con il Dottore senza suggerire che ora tutto è magicamente facile per lui. (L'ultima inquadratura dell'episodio è una caduta.) È una sequenza dolce e ben meritata, magnificamente elevata da un'ultima apparizione di Grace di Sharon D. Clarke. Non è abbastanza per compensare l'episodio poco brillante che lo ha preceduto, ma almeno riesce a far sembrare lo speciale di questo nuovo anno più di un inutile gioco.